Page 10 - 《美术馆》总第004期
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要刊文摘 | DIGESTS

                                           以外，美术馆可以利用哪些资源来丰富视障者                美术馆借助机器视觉对颜色、明暗的准确识别
                                           的美术馆体验？2）美术馆可以通过什么方式                和深度学习能力，让它来阅读作品、给作品添
                                           提高视障者对艺术的参与度？3）在向视障者                加标签和描述。
                                           展示视觉艺术的时候，美术馆应采取哪些审美
                                           倾向？                                 博物馆和美术馆在藏品管理中往往以元数据
                                                                               （metadata）来为作品添加标签和分类。元数
                                           之所以选择超现实主义艺术展，作者认为，超                据通常反映藏品的三个特性：内容、背景和结
                                           现实主义画作往往产生于和现实视觉世界的                 构。创造兼收并蓄的元数据信息至关重要，因
                                           割裂，这可以和缺少外部视觉体验的盲人的世                为只有这样才能尽量在数据库中为藏品进行完
                                           界产生某种呼应。无论是在语音导览还是工作                整的定义，并在日后的研究中使它们更容易被
                                           坊环节，研究者都努力调动参与者的主观能动                搜索到。机器视觉强大的阅读能力和学习能力
                                           性，比如在导览时，研究者会和视障者一起讨                无疑使这一切变得更加可能。
                                           论“为什么大多数美术馆都不会为视障者设计
                                           教育活动？”；而工作坊则邀请视障者再创作                据电子前哨基金 会（Electronic Frontier Foun-
       美术馆里的“盲区”：葡萄牙美术馆案例研究                费尔南多的画作。两种活动都得到了参与者的                dation）的研究，机器视觉的错误率从 2010 年
       Blindness in art museums: a Portuguese   满意评价—研究证明，审美体验的产生不一            的 30% 减少到了 2016 年的 4%，已经和人类
       case study
                                           定要依靠触觉，即使不触摸作品，视障者依然                的错误率基本持平。从 2016 年开始，科技公
                                           能从展览中得到审美经验。作者希望该研究能                司 Cuseum 研究了多家美术馆使用的 6 种机器
       从本世纪初开始，博物馆就试图去解决针对残
                                           使博物馆、美术馆得到启发，创造能为视障者                视觉，考察它们的准确度、潜能和局限性。研
       障群体的可达性问题，并采取多种措施，希望
                                           提供更多元审美体验的活动，同时，作者更希                究发现，机器视觉可以准确地识别画作中的地
       让他们的观展体验更加积极和独特。其中，针
                                           望能打破美术馆对视障者的“系统性歧视” —               点和人物，并且除了列出一些诸如“建筑”“广
       对视障群体设置触摸导览、语音导览、提供展
                                           即使双眼看不见，一样可以欣赏视觉艺术。                 场”“大理石”“人体”等基本描述性的标签外，
       品的 3D 模型、盲文图表以及改造设施、增加
       服务意识等方式变得更具包容性。                     来源： Journal of Museum Education     也不乏“正在作画的白衣女子”“复古风格”这
                                                    2020 年，第三期                 类有新意的描述。
                                           作者：Patrícia Roque Martins
       这些措施有其局限性，尤其在以视觉艺术作为
       主要收藏的美术馆中。同时，这还涉及到了“盲                                                   但机器视觉仍存在局限性。它对宗教画有着
       目”（blindness）在西方文化中的表征问题。                                               惊人的识别能力，但在抽象艺术方面却表现平
       几个世纪以来，残障（disability）一直被视为是                                             平—一旦遇上抽象画，它除了画作使用的材
       “残缺”（deficit）的同义词，残障者总是被摆                                               料以外不能告知更多信息；它对画和雕塑的
       在比健全人更低一级的位置。这种针对残障者                                                    识别能力也不如摄影作品。同时，机器视觉还
       （尤其是视障群体）的偏见在以视觉为主导的                                                    可能存在性别偏见、文化偏见等问题。例如，
       美术馆尤其严重。虽然博物馆对视障群体提                                                     对查克 · 克洛斯（Chuck Close）的两幅叼着烟
       供的上述特殊服务非常有必要，但它们却依然                                                    的人物肖像画，机器视觉对男性人物的标记是
       不能为视障群体提供“审美体验”（aesthetic                                              “幽默”和“疯狂”，而对女性人物却加上了“美
       experience），仅仅是提供了关于展览、建筑或                                              丽”“可爱”“性感”的标签；西方美术馆中的
       艺术品的一些背景信息。关键在于，美术馆需                                                    机器视觉对非西方文化也存在偏见，比如它将
       要摒除“审美体验”仅限于视觉的认识，承认                                                    一个日本武士的盔甲辨认成了“佛祖”。
       其同样可以从触觉、听觉中获得，进而为视障
       群体设计能够获得“审美体验”的活动。                                                      这是否意味着，在管理涉及殖民、奴隶、大屠
                                           机器视觉和美术馆藏品管理                        杀等敏感题材的藏品时，博物馆和美术馆应
       作者以葡萄牙里斯本的古尔本基安博物馆 -                AI sees what? the good, the bad, and the ugly   该避免机器视觉的使用？一些博物馆工作者
                                           of machine vision for museum collections
       现代艺术收藏（Calouste Gulbenkian Museum                                       认为机器视觉永远无法替代人类，但也有学
       - Modern Collection）举 办 的 超 现实主 义 画  人工智能正在从方方面面改变我们的社会、经               者对机器视觉满怀信心。他们认为，机器视觉
       家费 尔 南 多 ·  德 ·  阿 塞 维 多（Fernando de   济和文化生活。近年来，在博物馆和美术馆，             有时能联想到一些策展人和学者在学术语境
       Azevedo）的回顾展为研究场所。她邀请 10            人工智能主要的应用方式是藏品管理中的机                 下想不到的关键词。至于最关键的偏见问题，
       名视障者作为研究对象，分为两个对照组，一                器视觉（machine vision），包括美国大都会艺        有声音表示，训练机器消除偏见比训练人要
       个用语音导览参观的形式，另一个用工作坊活                术博物馆、哈佛艺术博物馆在内的多家美术馆                容易多了。
       动的形式，来观察视障者对美术馆体验的参与                已经开始应用这项技术。它可以被理解为“机                来源： The Museum Review 2020 年，总第五期
       度。研究试图解答三个问题：1）除了强调触觉               器的眼睛”，在其他领域被应用于人脸识别。                作者：Brendan Ciecko

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