Page 12 - 《美术馆》总第005期

馆藏故事 | COLLECTION STORY

GO TO LEISURE ALONE

—WORKS OF LIN FENGMIAN IN

CHINESE ART COLLECTION

孤云独去闲——中国美术馆藏林风眠作品

文 | 刘汉娥 （中国美术馆 北京 100081）
By Liu Hane

中国美术馆收藏有十余件林风眠 年，经原文化部批准，该项目列为了 色彩层层堆叠。与他后期的作品相比， 间雾气便在画中飘将过来，缭绕起
作品，所藏林风眠作品来自于不同 “2015 年度国家美术作品收藏和 这件作品的通透感和流动性较为 来。这些作品不仅使用大块的墨色，
来源，创作年代最早的《泊舟》，是 捐赠奖励项目”之一。林风眠的《泊 缺乏，笔触较为凝滞，具有某种表 还蘸取花青、赭石和其他水性颜料，
1941 年林风眠在重庆时所作，并 舟》就是在此次项目中，获得老舍、 现主义忧郁沉闷的情调。 来表现画面主体如江流坡岸和山
赠送给了著名文学家老舍。“老舍 胡絜青的四位子女舒济、舒乙、舒雨、 林；不仅用小笔勾画皴擦表现细部，
画墙”最爱挂的四位艺术家作品， 舒立的无偿捐赠。 中国美术馆所藏的林风眠作品中， 还用迅疾遒劲的线条使得画面流
其中便有林风眠。 老舍、胡絜青 还有 10 件为建馆初期所收。1959 畅、自然而随意。一方面，他将西
夫妇雅好收藏，所藏作品跨越古今， 林风眠认为绘画的本质，无所谓中 年，中国美术馆开始筹备，1963 年 法如光线、阴影等融入中国画的水
以 20 世纪以来的中国画作品为佳。 西之别，应可互相使用对方的方法。 正式对外开放。1961 年，中国美术 墨语言中，增加了中国画的表现力。
老舍先生之子舒乙先生珍爱父辈 1941 年，正处于中西绘画融合实 馆成立了“收藏小组”，对美术作 另一方面，他作品中对物象传神的
的藏品，将这些作品视为国家和 验初级阶段的林风眠，在嘉陵江畔 品进行征集、收购和研究。就在这 表达和意境氛围的营造，突破了传
民族的宝藏。舒乙先生曾于全国多 的旧仓库中边创作边摸索，艰难 一时期，中国美术馆收藏了 10 件 统中国画尤其是“四王”传统的语
地设立老舍故居和地方级博物馆， 推进中西调和的创作方法和审美 林风眠作品。 言范式，将丰沛浓郁的情感展现出来，
陈列展示父母的收藏。 形式。之所以艰难，首要在于中西 优美、轻快、深邃、宁静、孤独，就
绘画材料无法融合。战争时期，油 这 10 件作品中的《风景》，表现 像一首隽永的诗。“落霞与孤鹜齐
对于藏品中时代久远或者水平超 画材料很难觅得，林风眠只能选 的主要内容：近景小船上的两人、 飞，秋水共长天一色”，他的作品既
逸的作品，他选择了捐赠给国家 择更易取得的中国画材料。油画 坡岸、远山、云层等物象，和《泊舟》， 具有中国古典诗歌的优美，又像是
级的艺术博物馆。2013 年底，舒 颜料是油性，具有覆盖力，画布厚 几近类似。不同的是，在《风景》中， 带有现代诗歌的结构和意味。林
乙代表姊妹将父母珍藏的包含赵 重而结实，中国画的颜料是通透水 我们可看到林风眠对于笔墨的把 风眠努力保留东方绘画神韵和意
之谦、翁方纲、傅山等明清书画珍 性的，宣纸柔软细腻渗透性强。如 握相较之前更为熟练，表达的东方 蕴的抒情特色，把中国丰富的民
品 14 件书画珍品捐赠给中国美术 何将两种材料及绘画语言融合在 意蕴和抒情的特色更为突出，他用 间艺术，如瓷画、漆画、石刻、剪纸、
馆。中国美术馆高度重视舒乙及 一起并独创新路，需不断的试验和 寥寥几笔涂抹山川江流堤岸，把对 皮影的技法和情趣，揉进绘画中去，
其姊妹的捐赠意愿，馆长吴为山与 苦战。《泊舟》就是其试验的阶段 自然的概念化解为对自然空间的 吸收西方多种多样的表现技法和
舒乙先生进行了项目沟通 , 其后 性成果。该作采用平远构图，前景 把握能力。《秋鹜》《水上》《早春 现代的审美意识，熔炉再造，完成
更补充遴选了任伯年、吴昌硕、陈 中一叶扁舟，船头坐两人，背向观众， 暮色》《鱼鹰小舟》中，横向构图 自己对绘画形式语言的追求，构成
师曾、齐白石、傅抱石、林风眠、陈 将视线引向如黛的远山。他利用中 显得天地广阔，静谧安闲。他通过 属于自己的艺术语汇，走出一条个
半丁、王云等一批近现代艺术大 西艺术在水性媒材上的共性，将水 对水墨的晕染，营造出雨雾迷蒙的 性化的艺术创新之路。
师的精品入藏中国美术馆。2015 墨颜料和粉彩画技法嫁接在一起， 江岸，淡墨扫过，云层、倒影和山

1. 舒乙：《爱画的老舍》，《书香天地》，2020 年第 9 期，46 页。
2. 参见王倩：《向捐赠者致敬 | 积藏铸史——老舍、胡絜青藏画捐赠中国美术馆》，见中国美术馆官网。

10